Dance and Theatre
Why a Yoruba dancer has to understand drum language, the aesthetic of dancing hot with a cool face, and the line from the Alarinjo masque theatre through Ogunde, Ladipo and Ogunmola to Nollywood.
Ìjó Yorùbá jẹ́ ìdáhùn sí ọ̀rọ̀. Ìlù ń sọ ohun kan ní èdè Yorùbá, iṣẹ́ olùjó sì ni láti fi ara dáhùn rẹ̀, èyí tí ó túmọ̀ sí pé olùjó tí kò bá lè tẹ̀lé èdè ìlù kò lè jó. Èyí kì í ṣe àpèjúwe ewì nípa bí orin àti ìgbésẹ̀ ṣe jọ mọ́ra wọn nínú ìmọ̀lára. Ó jẹ́ ohun kòṣeémánìí tí ń pinu ẹni tí ó lè ṣe àfihàn àti ohun tí àfihàn náà túmọ̀ sí, òun sì ni ìdí tí àwọn olùwòran Yorùbá tí wọ́n ń wo olùjó kan fi ń gba ìsọfúnni dípò kí wọ́n kàn máa wo ohun ọ̀ṣọ́. Láti inú àṣà àfihàn yìí ni ìran tíátà ti jáde tí ó bẹ̀rẹ̀ láti ọ̀dọ̀ àwọn ẹgbẹ́ eléré ààfin Ọ̀yọ́ ti ọ̀rúndún kejìdínlógún títí dé àwọn ẹgbẹ́ aláwàdà arìnrìn-àjò ti àárín ọ̀rúndún ogún dé orí àwọn eré sinimá èdè Yorùbá tí ó wà lórí Netflix báyìí.
Ìlù ló ń pe ìgbésẹ̀
Gbígbé ọ̀rọ̀ yìí kalẹ̀ tí ó ṣe kedere jùlọ wá láti inú ìwádìí Oluwafemi Jacob lórí ijó bàtá, nígbà tí ó fa ọ̀rọ̀ Oluwasogba yọ pé: gbogbo ìṣírí ló ní ìtumọ̀ tirẹ̀, ìgbésẹ̀ kọ̀ọ̀kan sì jẹ́ ìdáhùn sí ọ̀rọ̀ pàtó kan tàbí àṣẹ láti ọwọ́ onílù [S1].
Àbájáde rẹ̀ ni pé olùjó ń ṣiṣẹ́ gẹ́gẹ́ bí olùgbòfò. Jacob sọ ọ́ ní tààràtà: ẹni tí kò bá gbọ́ èdè ìlù bàtá, ṣùgbọ́n tí ó ń wo ijó náà, lè mọ ohun tí ìlù ń sọ nípa ìṣírí olùjó [S1]. Olùjó ni afárá ìtumọ̀ láàárín ọ̀rọ̀ tí a fi ìlù lù àti àwọn olùwòran tí agbára òye wọn yàtọ̀ síra. Lọ́nà mìíràn, olùjó tuntun tí kò ṣe ju wíwo àfihàn bàtá lọ máa ń rí i pé àwọn ìgbésẹ̀ náà ṣòro púpọ̀ títí di ìgbà tí a bá kọ́ ọ bí a ṣe ń dáhùn sí onírúurú ìrìn ìlù, ó sì gbọ́dọ̀ ní ìmọ̀ kíkún nípa àwọn àṣẹ àti àmì ìdánudúró oríṣiríṣi ti ìlù náà dípò kí ó kàn máa bá ìwọ́hùn rìn [S1].
Ìdíje náà. Àjọṣepọ̀ náà jẹ́ ti ìfagbárajọjú kì í ṣe ti ìgbọ́ran lásán. Jacob ṣe àpèjúwe ìpèníjà tí ń bẹ láàárín onílù àti olùjó, nínú èyí tí onílù ti ń fúnni ní àṣẹ tí olùjó kọ̀ọ̀kan sì ń fi hàn nínú àfihàn rẹ̀ pé òun gbé iṣẹ́ náà wọ́, nípa rírú àwọn ọ̀rọ̀ náà àti títúmọ̀ wọn; àwọn gbajúmọ̀ olùjó ń fi ìṣírí dáhùn tí ó ń bi onílù pé kí ló tún kù lọ́wọ́ rẹ̀, tí ó túmọ̀ sí pé àwọn ká iṣẹ́ náà lára [S1]. Ìbáṣepọ̀ yìí jẹ́ ìjàkadì tí a ń ṣe ní ọ̀nà méjì ọ̀tọ̀ọ̀tọ̀.
Lòdì sí èrò pé ijó àdádá ni. Jacob fa ọ̀rọ̀ Jacqui Malone yọ, àyọkà náà sì jẹ́ àtúnṣe tó wúlò sí àpèjúwe àwọn ará Ìwọ̀-Oòrùn ayé tí wọ́n ń pe ijó Áfíríkà ní àfihàn òmìnira lásán [S1]:
dípò kíkọjúmọ́ ẹ̀bùn ẹnì kọ̀ọ̀kan, àwọn olùjó àti àwọn onílù Yorùbá ń fi àwọn ìfẹ́-ọkàn, àwọn ìwà rere, àti àtinúdá àpapọ̀ àwùjọ hàn. Ìlù lílù dúró fún ọ̀rọ̀ èdè tí ó wà lábẹ́ tí ó ń darí àfihàn ijó náà... Ṣùgbọ́n, a kò gbọ́dọ̀ da àwọn àbùdá wọ̀nyí pọ̀ mọ́ kíkàn-dá-a-ṣe, èyí tí ó ń tẹnumọ́ ẹnì kọ̀ọ̀kan tí ó sì ń gbé ìgbéraga rẹ̀ ga. Ojúṣe àkọ́kọ́ ti onílù ni láti dáàbò bo àwùjọ.
Nketia fi kún un nípa ìfọwọ́sowọ́pọ̀ tí a nílò, pé àjọṣepọ̀ láàárín ìtòlẹ́sẹẹsẹ orin àti àwòrán ijó náà, pa pọ̀ mọ́ àyè fún àwọn àyípadà ojú-ẹsẹ̀, béèrè pé kí àwọn olórin àti àwọn olùjó fiyèsí ara wọn dáadáa [S1].
Ara
Polycentrism. Ijó Bàtá ń lo orí, ojú, àyà, ọwọ́, èjìká, ẹsẹ̀ àti àwọn àtẹ́lẹwọ́ ẹsẹ̀ fún àwọn àfihàn tí ó yẹ [S1]. Oríṣiríṣi ẹ̀yà ara ló ń gbé ní ìbámu pẹ̀lú àwọn ìwọ́hùn tí kò gbáralé ara wọn ní ẹ̀ẹ̀kan náà, èyí tí í ṣe ẹ̀yà ẹwà tí àwọn olùwòran ará Yúróòpù máa ń rí gẹ́gẹ́ bí èyí tí ó ṣòro jùlọ láti ṣàpèjúwe àti èyí tí ó rọrùn jùlọ láti fi ṣe yẹ̀yẹ́.
Ajótapá. A ń pe Bàtá ní ijó tí ń ta ẹsẹ̀, òwe tí ó sì tẹnumọ́ ọn ṣe kókó [S1]:
Oníṣàngó tó jó tí kò tàpàá, àbùkù ara rẹ̀ ni
Oníṣàngó: a devotee of Ṣàngó, one who belongs to Ṣàngó. tó jó: who dances. tí kò tàpàá: and does not fling or kick out the feet. àbùkù: disgrace, blemish, defect. ara rẹ̀ ni: it is his own body, it is upon himself.
The failure of a Ṣàngó dancer to fling the feet while dancing will discredit him.
Ìtumọ̀ bí Jacob ṣe tẹ̀ ẹ́ jáde, láti ọwọ́ Oluwasogba.
Àwọn àkíyèsí lórí ìtumọ̀ náà. Àbùkù lágbára ju "discredit" lọ. Ó jẹ́ àléébù tàbí ẹ̀tẹ́ tí ń mọ́ ènìyàn lára, gbólóhùn náà àbùkù ara rẹ̀ sì fi sí ara tirẹ̀ gan-an, nítorí náà èdè Yorùbá sọ pé àbùkù náà ń fi àmì sí i lára ní ti ara gidi dípò kí ó kàn ba orúkọ rẹ̀ jẹ́ lásán. Ijó náà béèrè pé kí olùjó lágbára ní ti ara, kí ó le, kí ó yára, kí ó sì ní ìtara [S1].
Àwọn oríṣi ijó bàtá tí a dárúkọ ní nínú gbàmù, elése, afaṣégbòjò, elékòtó, ijó ògè àti ògèsè, pẹ̀lú gbàmù gẹ́gẹ́ bí èyí tí ó gbajúmọ̀ jùlọ àti, nínú ìwọ̀n Oluwasogba, èyí tí a ti bà jẹ́ tí a sì lò ní àlòbàjẹ́ jùlọ [S1].
Ìtòlẹ́sẹẹsẹ àfihàn bàtá kan, nínú ìpín-sí-márùn-ún ti Jacob [S1]: ìró ìbẹ̀rẹ̀ tí ó ṣe kedere pẹ̀lú àwọn orin àti ijó; ìjúbà, ìkíni àti ìtẹríba, tí a ń gbàpasẹ̀ àwọn ègè àti ijó ṣe; apá eré ìnàjú, tí ó sábà máa ń wà ní ìrísí rondo ABACADA, èyí tí ó lè ní àwọn eré ìdárayá ti ara àti àfihàn idán nínú pẹ̀lú ègbè àti èsì tí ó hàn gbangba, tí ó sì máa ń ní àwọn ohun Ṣàngó díẹ̀ àti oríkì púpọ̀ sí i nípa àwọn èèyàn pàtàkì tí ó wà níbẹ̀ ní àwọn àkókò tí kì í ṣe ti ẹ̀sìn; lẹ́yìn náà apá ìlọ kúrò tí ó jẹ́ oríṣi ìjúbà kan, tí ń dúpẹ́ lọ́wọ́ àwọn agbára àbáláyé; tí ó sì ń parí pẹ̀lú orin àpadàsẹ́yìn àti àwọn olùdarí ijó méjì, ọkùnrin kan àti obìnrin kan, tí wọ́n kù lórí ìpele fún àkókò tí ó ga jùlọ tí olórí onílù fún ní àmì nínú ìgbẹ́yìn ijó pípọ̀ ti agbára.
Àwọn ìjúbà tí ó wà ní ìbẹ̀rẹ̀ àti ìparí ni àmì ìtòlẹ́sẹẹsẹ náà. Àfihàn máa ń bẹ̀rẹ̀ nípa sísan ìtẹríba fún àwọn agbára ó sì máa ń parí nípa dídúpẹ́ lọ́wọ́ wọn, eré ìnàjú náà sì wà láàárín ààbò náà.
Ẹwà ìtutù
Àlàyé Robert Farris Thompson lórí ẹ̀wà ti Black Atlantic dá lórí àkíyèsí pé àwọn olùjó Áfíríkà máa ń jó gbanagbana pẹ̀lú ojú tútù tí kò rẹ́rìn-ín, èyí tí ó ṣàlàyé gẹ́gẹ́ bí ọkàn àgbàlagbà nínú ara ọ̀dọ́ [S2]. Ìtutù nínú òye yìí jẹ́ àwòṣe ẹwà ti ìwọ̀ntúnwọ̀nsì àti ìkóra-ẹni-níjàánu, tí a fi hàn nínú iṣẹ́ ọnà gbígbẹ́, aṣọ híhun, ijó àti ìwà rere, pẹ̀lú gbòǹgbò tí ó tọpasẹ̀ rẹ̀ lọ sí Nigeria [S2]. Ọ̀rọ̀ Yorùbá tí ó wà lábẹ́ rẹ̀ ni ìtutù, ìbàlẹ̀-ọkàn, tútù.
Ojú ni ẹ̀yà tí ó ru ẹrù náà. Oníjó Yorùbá tí ń ṣiṣẹ́ ní ìwọ̀n agbára ara tí ó ga jùlọ a máa ní ojú tí ó balẹ̀, ìyàtọ̀ láàárín ohun tí ara ń ṣe àti ohun tí ojú ń ṣe sì ni ipa ẹ̀wà náà. Ìlànà kan náà ni pẹ̀lú tútù nínú gbígbẹ́ ère, níbi tí àwọn ère nínú ìṣe líle ti ń ní ojú tí ó balẹ̀ tí ó sì fẹ́rẹ̀ẹ́ pa dé, nítorí náà a ń fi òṣùwọ̀n kan náà ṣe ìdájọ́ ijó àti gbígbẹ́ ère.
Thompson gbé àtòjọ kíkún jùlọ jáde fún àwọn ìlànà ẹ̀wà nínú African Art in Motion, títí kan àwọn ọ̀rọ̀ tí a sábà ń pè ní ephebism, ìtutù, the get-down quality, multiple meter, looking smart, correct entrance and exit, call and response, ancestorism, àti vividness cast into equilibrium. Ìlànà ara gbígbóná ojú tútù nìkan ni a lè fìdí rẹ̀ múlẹ̀ ní ọ̀nà tí a lè fà yọ fún àkọsílẹ̀ yìí, a sì dárúkọ àwọn tókù níhìn-ín láìsí àlàyé tàbí ìtọ́kasí ojú-ewé dípò kí a sọ wọ́n ní ọ̀rọ̀ mìíràn láti inú àwọn àkópọ̀ kejì [S2].
Ijó àti gígùn
Ìhà ìṣeré ti gígùn wà níhìn-ín; ètò ẹ̀sìn wà fún abala òrìṣà.
Bàtá ṣe pàtàkì sí ìjọsìn Ṣàngó, àṣà sì gbà gbọ́ pé Ṣàngó béèrè fún ìlù tí yóò mú òun lórí yá tí yóò sì bá ète rẹ̀ mu, àti pé bàtá nìkan ló tẹ́ ẹ lọ́rùn, pẹ̀lú bí omele akọ ṣe ń kó ipa aṣáájú [S1]. Ohun tí ó ṣe pàtàkì nípa ẹ̀wà ni pé àwọn kókó ìlù náà jẹ́ ti òrìṣà náà ní pàtó: orin lápapọ̀ kọ́ ló ń ru olùfọkànsìn sókè bí kò ṣe orin pàtó kan tí a kọ sí agbára pàtó kan, a sì gbà pé gígùn náà ń wáyé nípasẹ̀ lílu ọ̀rọ̀ tí ó tọ́ ní ọ̀nà tí ó tọ́.
Fún Egúngún, ẹgbẹ́ dùndún ló ń lu ìlù náà, pẹ̀lú bí ìyáàlù ṣe ń sọ àwọn iṣẹ́ àṣírí tí oníjó elégúngún ń túmọ̀ rẹ̀ nípasẹ̀ ìgbésẹ̀ [S3]. Èyí tún jẹ́ ìlànà oníjó-gẹ́gẹ́-bí-olùtúmọ̀ lẹ́ẹ̀kan sí i, àti nínú ọ̀ràn Egúngún ó ń ṣe iṣẹ́ ẹ̀kọ́-ìsìn: ẹnì tí ó wọ aṣọ náà jẹ́ baba ńlá tí ó padà wá, agbára rẹ̀ láti dáhùn ọ̀rọ̀ tí a fi ìlù kọ sì fi hàn pé ó gbọ́ye, èyí tí ó jẹ́ ẹ̀rí ohun tí ó sọ pé òun jẹ́.
Àfiwé olùfọkànsìn tí a gùn gẹ́gẹ́ bí ẹṣin tàbí ohun ìgùn ti òrìṣà jẹ́ ìlànà tí ó wọ́pọ̀ nínú àwọn ẹ̀kọ́ ẹ̀sìn Yorùbá àti Afro-Atlantic tí ó sì wà lábẹ́ àkọlé ìwé Soyinka tí ń jẹ́ Death and the King's Horseman. Kò sí orísun ìmọ̀ kankan fún un tí a fìdí rẹ̀ múlẹ̀ fún àkọsílẹ̀ yìí, a sì kíyèsí i dípò kí a fi tìkú-tìkú sọ ọ́; Yoruba Ritual: Performers, Play, Agency ti Margaret Thompson Drewal ni orísun tí ó tọ́ fún ìtọ́jú ẹ̀wà-ìṣeré [S4].
Aláàrìnjó: tíátà aláwọ̀ṣe tí ń rìn kiri
Àkọsílẹ̀ ìwé-ẹ̀kọ́ dọ́kítà ti Joel Adedeji ní 1969 ní University of Ibadan ni ìwádìí ìpìlẹ̀ [S5]. Àkọsílẹ̀ rẹ̀, gẹ́gẹ́ bí a ti ròyìn nínú àwọn ìwé kejì, lọ báyìí.
Ó tọpasẹ̀ ìbẹ̀rẹ̀ tíátà Yorùbá lọ sí egúngún Egúngún, ẹgbẹ́ àwọn baba ńlá, ó sì dábàá àwọn ìpele ìdàgbàsókè mẹ́ta, ètò ẹ̀sìn, lẹ́yìn náà ọdún, lẹ́yìn náà tíátà, nípa títọpasẹ̀ lílo egúngún fún àwọn ayẹyẹ ẹ̀sìn àti ti ayé [S5]. Ológbìn Ológbojò, àrọ́mọdọ́mọ ti ọba, gba egúngún láti mú iṣẹ́ rẹ̀ gẹ́gẹ́ bí ìránṣẹ́ àti olórí àwọn aṣeré ààfin tẹ̀síwájú [S5]. Ẹ̀ṣà Ògbìn, ẹni tí ó mú Ológbojò gẹ́gẹ́ bí orúkọ iṣẹ́ rẹ̀, ṣe aṣáájú ẹgbẹ́ àwọn aṣeré tí wọ́n wọ aṣọ eré tí ó sì fẹ̀ àwọn iṣẹ́ rẹ̀ síta ààfin Ọ̀yọ́ jákèjádò ilẹ̀-ọba Ọ̀yọ́ [S5]. Tíátà náà gbilẹ̀ gidigidi nígbà ọ̀rúndún kejìdínlógún, ní pàtàkì nínú àwọn àyíká ààfin, ó sì kópa nínú àwọn ọdún egúngún ọdọọdún [S5]. Àwọn Aláàrìnjó jẹ́ ẹgbẹ́ aṣeré tí a tò lọ́nà títóótó tí wọ́n mú àwọn ọ̀nà ìdánilárayá wọn jáde láti inú àwọn ètò ẹ̀sìn àtijọ́ [S5].
Ètò ìgbése náà ni apá tí ó ṣe pàtàkì. Egúngún jẹ́ àṣà mímọ́ kan nínú èyí tí ẹni tí ó bo ojú jẹ́ baba ńlá. Ẹgbẹ́ tí ó gbé àṣà yẹn lọ sí ojú pópó, tí ó ń ṣe é fún owó, tí ó fi àwada àbùkù àti àfarawé kún un, tí ó sì yọ ọ́ kúrò lára àwọn baba ńlá pàtó ti ìran pàtó kan ti yí ètò ẹ̀sìn padà sí tíátà nígbà tí ó sì di ìbòjú mú. Gbogbo ohun tí ó tẹ̀lé e lẹ́yìn, títí kan àwọn ilé-iṣẹ́ Ogunde àti bóyá ilé-iṣẹ́ Nollywood, jẹ́ àbájáde ìyípadà yẹn.
Ọjọ́ ìdásílẹ̀ pàtó kan, ìyàtọ̀ láàárín Ẹ̀ṣà àti Àpìdán, àti ipò Alápinni ni a kò fìdí rẹ̀ múlẹ̀ fún àkọsílẹ̀ yìí, a kò sì fi tìkú-tìkú sọ wọ́n. Ìwé-ẹ̀kọ́ Adedeji àti àwọn àkọsílẹ̀ rẹ̀ nínú ìwé-ìròyìn ìmọ̀ ni ibi tí a ti yanjú àwọn yẹn.
The Yoruba Popular Travelling Theatre of Nigeria ti Biodun Jeyifo àti The Generation of Plays ti Karin Barber ni àwọn iṣẹ́ pàtàkì mìíràn, èkíní lórí tíátà tí ń rìn kiri ti ọ̀rúndún ogún gẹ́gẹ́ bí ilé-iṣẹ́ àti èkejì lórí bí a ṣe gbé àwọn eré rẹ̀ jáde ní tòótọ́ nínú ìṣeré [S6].
Tíátà tí ń rìn kiri, àwọn ọdún 1940 sí àwọn ọdún 1970
Hubert Ogunde, 10 July 1916 ní Ososa ní Ogun State sí 4 April 1990 ní London, ẹni tí a ń pè ní baba tíátà Nàìjíríà [S7].
Eré orin àbáláyé rẹ̀ àkọ́kọ́, The Garden of Eden and the Throne of God, ni a ṣe ní 1944 nígbà tí ó ṣì ń ṣiṣẹ́ nínú Nigerian Police Force, lábẹ́ àtìlẹ́yìn ẹgbẹ́ ẹ̀sìn African Protestant kan, tí ó da àwọn kókó ẹ̀kọ́ Bíbélì pọ̀ mọ́ àṣà ijó-eré ti Yorùbá [S7]. Àpapọ̀ yẹn ni kókó náà: àṣà náà jẹ́ tíátà aláwọ̀ṣe Yorùbá, àkóónú rẹ̀ jẹ́ ti Kristẹni, olùgbéjàkò náà sì jẹ́ ṣọ́ọ̀ṣì ti Áfíríkà. Ní 1945 ó dá African Music Research Party sílẹ̀, ilé-iṣẹ́ tíátà amọṣẹ́dunjú ti ìgbàlódé àkọ́kọ́ ní Nigeria, tí a tún sọ ní Ogunde Theatre Party ní 1947, Ogunde Concert Party ní 1950, àti Ogunde Theatre ní 1960 [S7].
Ní 1964 Yoruba Ronu, "Yorùbá, ronú", bí Chief Akintola, Premier of the Western Region nínú, a sì fòfin de Ogunde Theatre ní Western Region; ìjọba ológun ti Lieutenant Colonel F. A. Fajuyi sì fagi lé ìfòfinde náà ní 4 February 1966 [S7]. Ilé-iṣẹ́ tíátà kan tí olórí agbègbè fòfin de nítorí àkọlé eré tí ó jẹ́ ìtọ́ni fún àwọn ènìyàn rẹ̀ jẹ́ òṣùwọ̀n tí ó wúlò fún ohun tí tíátà yìí ń ṣe nípa ti tòṣèlú.
Duro Ladipo. Àwọn eré orí-ìtànjẹ mẹ́ta pàtàkì rẹ̀ ni Ọba Moro (1962), àti Ọba Kò So pẹ̀lú Ọba Wàjà, méjèèjì ní 1964 [S8]. Ọba Kò So, "ọba kò so", ṣe àgbéyẹ̀wò bí Ṣàngó ṣe di òrìṣà ààrá, ó sì gba ìyìn àgbáyé níbi Àjọ̀dún Iṣẹ́-ọnà ti Commonwealth àkọ́kọ́ ní 1965 àti nígbà ìrìn-àjò eré ní Yúróòpù [S8]. Wọ́n tẹ àwọn mẹ́tẹ̀ẹ̀ta jáde gẹ́gẹ́ bí Three Yoruba Plays nínú àtúntò èdè Gẹ̀ẹ́sì látọwọ́ Ulli Beier fún Mbari Publications ní 1964 [S8].
Beier kọ́ni ní University of Ibadan ó sì ran dídá Mbari Club àkọ́kọ́ sílẹ̀ lọ́wọ́ níbẹ̀ ní 1961; pẹ̀lú ìmísí láti inú rẹ̀, Ladipo bẹ̀rẹ̀ Mbari Mbayo Club ní Òṣogbo, pẹ̀lú ìrànlọ́wọ́ Beier, ó sì sọ ilé bàbá rẹ̀ di gbọ̀ngàn àfihàn iṣẹ́-ọnà àti gbọ̀ngàn eré-oníṣe [S8]. Ilé náà ni gbòǹgbò àjọ fún ìgbìyànjú iṣẹ́-ọnà Òṣogbo, èyí tí ó jẹ́ àyíká kan náà tí ó mú iṣẹ́ Susanne Wenger jáde nínú igbó Ọ̀ṣun àti ìdánilẹ́kọ̀ọ́ adìrẹ ti Nike Davies-Okundaye.
Ipa tí Beier kò yẹ fún àkíyèsí dípò kí a máa ṣe ayẹyẹ rẹ̀ tàbí kíkọ̀ ọ́ sílẹ̀. Ó jẹ́ alágbàṣe ará Yúróòpù tí ó pèsè àwọn pèpéle, ìtẹ̀jáde, ìtumọ̀ àti àjọṣe àgbáyé fún àwọn oṣèré Yorùbá tí wọ́n lò wọ́n fún àwọn ète tiwọn. Ìyẹn jẹ́ àfikún gidi, ó sì tún túmọ̀ sí pé ìpín pàtàkì nínú ohun tí ó dé ọ̀dọ̀ àgbáyé gẹ́gẹ́ bí iṣẹ́-ọnà ìgbàlódé ti Yorùbá kọjá láti inú àyànfẹ́ olóòtú ará Yúróòpù kan.
Kola Ogunmola, Elijah Kolawole Ogunmola, 11 Oṣù Kọkànlá 1925 sí 1973, olùkọ̀wé eré-oníṣe, òṣèré, adúró-ṣeré láìfọ̀rọ̀-sọ, olùdarí àti olùkọ̀wé eré, dá Ogunmola Travelling Theatre sílẹ̀ ní nǹkan bí 1948 [S9]. Àtúntò rẹ̀ fún ìwé Amos Tutuola tí àkọlé rẹ̀ ń jẹ́ The Palmwine Drinkard, ní èdè Yorùbá gẹ́gẹ́ bí Ọmùtí, ni wọ́n kọ́kọ́ gbé jáde lórí ìpele ní 1963 ní Arts Theatre ti University of Ibadan pẹ̀lú Ogunmola gẹ́gẹ́ bí Lanke, wọ́n sì ṣe é ní Àpérò Àṣà ti Gbogbo Áfíríkà Àkọ́kọ́ ní Algiers ní 1969 [S9]. Institute of African Studies ní Ibadan tẹ̀ ẹ́ jáde ní 1968, èyí tí R. G. Armstrong, Robert L. Awujoola àti Val Olayemi ṣe àkọsílẹ̀ àti ìtumọ̀ rẹ̀ [S9]. Ìwé ìtàn Tutuola ni a kọ ní èdè Gẹ̀ẹ́sì látọwọ́ ònkọ̀wé Yorùbá tí ó lo àwọn ìtàn àfẹnusọ Yorùbá; àtúntò Ogunmola mú un padà sí èdè Yorùbá àti sí orí ìpele, èyí tí ó jẹ́ ìrìn-àjò àyíká tí ó yẹ fún àkíyèsí.
Moses Olaiya Adejumo, Baba Sala, àti Alawada Theatre tirẹ̀, mú àwada wá sí iwájú àṣà yìí, wọ́n sì jẹ́ afárá sí sáà sinimá. Àwọn déètì àti àwọn ẹ̀kúnrẹ́rẹ́ kò di fífìdí múlẹ̀ fún fáìlì yìí, a kò sì tẹnumọ́ wọn.
Sinimá, fídíò àti Nollywood
Celluloid. Ní ìparí àwọn ọdún 1970, àṣeyọrí Ajani Ogun àti Ija Ominira, àwọn sinimá àkọ́kọ́ méjì lédè Yorùbá, ru Ogunde sókè láti bá wọn gbé sinimá celluloid àkọ́kọ́ tirẹ̀ jáde, Aiye, tí a tú jáde ní 1979 pẹ̀lú àwọn orísun kan tí ó sọ pé 1980, nígbà tí ó pe Ola Balogun láti darí àtúntò ọ̀kan lára àwọn eré orí ìpele tirẹ̀ [S7]. Jaiyesimi tẹ̀lé e ní 1981, Aropin N'Tenia ní 1982 àti Ayanmo ní 1988, gbogbo wọn sì ní ipa ẹ̀kọ́ ìmọ̀-ìjìnlẹ̀ ẹ̀dá ti Yorùbá lórí wọn [S7]. Ìtẹ̀síwájú tààrà ni pé iṣẹ́ sinimá àkọ́kọ́ ti Nàìjíríà jẹ́ èyí tí àwọn ẹgbẹ́ eré orí ìpele gbé kalẹ̀ nípa fífi àwọn àkójọ eré tí wọ́n ti ní sí orí sinimá.
Ìyípadà sí fídíò. Sáà celluloid bẹ̀rẹ̀ láti àwọn ọdún 1970 títí dé ìparí àwọn ọdún 1980, iṣẹ́ sinimá fídíò sì jáde ní nǹkan bí 1988 sí 1992, ìbúhùn rẹ̀ ni wọ́n sábà máa ń gbóríyìn rẹ̀ fún Living in Bondage ti Kenneth Nnebue ní 1992, èyí tí Chris Obi Rapu darí, tí a yà lórí kámẹ́rà VHS, tí a tú jáde tààrà sí fídíò, tí a ṣe fún nǹkan bí 150,000 náírà, tí ó fẹ́rẹ̀ẹ́ tó 12,000 dọ́là US ní àkókò náà, tí ó sì ta nǹkan bí mílíọ̀nù kan ẹ̀dà [S10].
Living in Bondage jẹ́ ti èdè Igbo, kì í ṣe Yorùbá, èyí sì ṣe pàtàkì fún àkọsílẹ̀ tí ó péye. Ẹgbẹ́ eré alágbàgbé ti Yorùbá ti ń ṣe sinimá fún ohun tí ó lé ní ẹ̀wádún kan ṣáájú rẹ̀, nítorí náà àṣà sinimá Yorùbá ti pẹ́ ju ìtàn ìbẹ̀rẹ̀ Nollywood tí a sábà ń sọ lọ. Ohun tí Living in Bondage gbé kalẹ̀ ni àwòṣe ètò-ọrọ̀-ajé: kò sí sinimá, kò sí celluloid, kò sí olùpínkiri, títà tààrà sórí kásẹ́ẹ̀tì ní ọjà ní iye owó tí ọ̀pọ̀lọpọ̀ ènìyàn lè san. Àwòṣe yẹn wá gba iṣẹ́ Yorùbá sínú dípò kí ó dá a sílẹ̀.
Tunde Kelani àti Mainframe Films and Television Productions jẹ́ àpẹẹrẹ tí ó lágbára jùlọ fún ìtẹ̀síwájú láàárín àwọn ohun àṣà àtọwọ́dọ́wọ́ àti ojú-tẹlifíṣọ̀nù. Ṣaworoide (1999) jẹ́ eré-oníṣe tòṣèlú tí àkóónú rẹ̀ dá lórí ìlànà Yorùbá kan ní ìlú Jogbo níbi tí a kò ti lè dé ẹnì kan ní adé ọba àyàfi bí a bá lu ṣaworo ide, ìlù pẹ̀lú idẹ, látọwọ́ ẹni tí ó tọ́ [S11]. Ìyẹn jẹ́ sinimá tí a kọ́ gan-an lórí ìlànà ìlù-ìhámọ́ tí a ṣe àkọsílẹ̀ rẹ̀ fún gbẹ̀du: ohun-èlò orin náà jẹ́ ohun-èlò òfin-ìjọba, ẹnikẹ́ni tí ó bá sì darí ẹni tí ó lè lù ú ló ń darí ìjọba-títẹ̀lé. Ìtẹ̀síwájú rẹ̀ ni Agogo Èèwọ̀. Thunderbolt: Magun (2001) dá lórí oògùn mágùn, ní títẹ̀lé ẹnì kan ará Igbo àti ẹnì kan ará Yorùbá tí wọ́n pàdé nígbà National Youth Service [S11].
A máa ń rí Ṣàngó ti Kelani ti 1997 lórí àtòjọ nígbà mìíràn; sinimá Ṣàngó ti 1997 dà bí èyí tí ó ní í ṣe pẹ̀lú Obafemi Lasode dípò Kelani, a kò sì fìdí yíyàn fún ọ̀kankan múlẹ̀ fún fáìlì yìí.
Ìgbì eré-akọni lọ́wọ́lọ́wọ́. Anikulapo (2022) ti Kunle Afolayan, eré-akọni àròsọ ti Nàìjíríà tí Netflix pínkiri, èyí tí Anikulapo: Rise of the Spectre tẹ̀lé [S12]. Jagun Jagun ti Femi Adebayo, House of Ga'a ti Bolanle Austen-Peters, àti Lisabi: The Uprising, tí a tú jáde lórí Netflix ní 27 Oṣù Kẹsàn-án 2024 pẹ̀lú Lateef Adedimeji gẹ́gẹ́ bí olùgbéjáde àgbà [S12]. Àkójọ náà dúró fún ìyípadà sí ìtàn-akọni sísọ nínú sinimá èdè Yorùbá lórí àwọn pèpéle àgbáyé, ní lílo àwọn ohun-èlò ìtàn tààrà tí a sọ nípa rẹ̀ nínú apá ìtàn.
Nollywood: The Creation of Nigerian Film Genres ti Jonathan Haynes ni àyẹ̀wò ìmọ̀-ẹ̀kọ́ gbòógì nípa iṣẹ́ náà àti àwọn oríṣiríṣi rẹ̀ [S13].